行書(shū)的章法應(yīng)注重要自然天成。凡書(shū)寫(xiě)自然就是美。故書(shū)寫(xiě)時(shí)應(yīng)隨意而成純?nèi)巫匀?。例如，米芾的作品《珊瑚帖》中，一筆一畫(huà)盡是自由。

行書(shū)是介于什么之間的字體

行書(shū)是介于楷書(shū)和草書(shū)之間的一種書(shū)體，古代又稱(chēng)稿書(shū)，相傳為東漢末年潁川人劉德升所創(chuàng)。它是由楷書(shū)演化而來(lái)的，但比楷書(shū)書(shū)寫(xiě)簡(jiǎn)便，流暢迅速。

行書(shū)近于楷者稱(chēng)“行楷”，近于草者稱(chēng)“行草”。行書(shū)的用筆比楷書(shū)的“活潑”，比草書(shū)收斂，快寫(xiě)易認(rèn)，章法講究參差變化。歷代行書(shū)大家舉不勝舉，最著名的有王羲之、王獻(xiàn)之、李邕、顏真卿、楊凝式、蘇軾、米芾、黃庭堅(jiān)、趙孟頰、董其昌等等。

東漢雖初創(chuàng)行書(shū)，卻并未出現(xiàn)多少著名的行書(shū)大家。到了晉朝，行書(shū)開(kāi)始進(jìn)入繁榮時(shí)期尤其是被譽(yù)為“書(shū)圣”的王羲之，最以行書(shū)見(jiàn)長(zhǎng)，其得意之作《蘭亭序》被譽(yù)為“天下第一行書(shū)”，所經(jīng)千年，仍為書(shū)家所推祟，對(duì)后世影響極大。

寫(xiě)好硬筆行書(shū)的技巧

1、提筆、 按筆

行書(shū)的用筆很講究提按，這起到點(diǎn)畫(huà)粗細(xì)變化和節(jié)奏的輕重作用。提筆要輕，筆跡要細(xì)；按筆要重，筆跡要粗。如：毛字的短撇和領(lǐng)字的斜撇，右上粗，左下細(xì)，都是先按后提。提筆與按筆，在用筆上總是結(jié)合著使用的。

2、連寫(xiě)筆

連寫(xiě)筆就是點(diǎn)畫(huà)連寫(xiě)不斷，中間用牽絲相連。用連寫(xiě)筆寫(xiě)出來(lái)的字，意態(tài)活潑，帶有動(dòng)態(tài)。如：乎字的平兩點(diǎn)、易字的兩撇等，都是用連寫(xiě)筆寫(xiě)成。

3、側(cè)筆

側(cè)筆就是側(cè)鋒落筆的簡(jiǎn)稱(chēng)。側(cè)筆主要是取字的姿態(tài)，筆致比較方折，顯得很剛勁。側(cè)筆的用筆是偏倒一方，豎畫(huà)橫落筆，橫畫(huà)直落筆。如五字的長(zhǎng)橫，廣字的側(cè)點(diǎn)等，都是側(cè)筆寫(xiě)成。

4、撇出、挑出

無(wú)論撇出還是挑出，用筆都要干脆、迅速、有力。撇出是自上而下，挑出是自下而上，用筆都是由重而輕提筆出鋒。如：會(huì)字的斜撇，紅字的挑畫(huà)，孫字的挑畫(huà)等。

行書(shū)的布局如何

行書(shū)的章法應(yīng)注重要自然天成。凡書(shū)寫(xiě)自然就是美。故書(shū)寫(xiě)時(shí)應(yīng)隨意而成純?nèi)巫匀?。例如，米芾的作品《珊瑚帖》中，一筆一畫(huà)盡是自由。

這幅作品的字里行間都透露出作者欣喜若狂的心情，“珊瑚一枝”四個(gè)大字寫(xiě)得蒼勁有力，對(duì)比周?chē)淖謥?lái)說(shuō)，字體大而筆畫(huà)粗，可見(jiàn)米芾寫(xiě)到這里時(shí)的激動(dòng)心情。這幾個(gè)字雖然和周?chē)淖执笮〔灰?，但并不破壞整體的和諧布局，反而更凸顯米芾寫(xiě)這幅作品的盡情盡興。